{"id":4685,"date":"2020-06-10T18:25:25","date_gmt":"2020-06-10T16:25:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.havermeyer.de\/?p=4685"},"modified":"2020-07-04T09:59:24","modified_gmt":"2020-07-04T07:59:24","slug":"die-kunst-kommt-zurueck-in-die-wirklichkeit","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.havermeyer.de\/?p=4685","title":{"rendered":"Die Kunst kommt zur\u00fcck in die Wirklichkeit"},"content":{"rendered":"
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Mittendrin statt nur vorm Bildschirm: Anna Oppermanns Installation \u201eDas Blaue vom Himmel herunterl\u00fcgen\u201c (1988 bis 1992) beeindruckt auch durch die k\u00fcnstlerische Verdichtung eines gewaltigen Raumes, die sich im Internet kaum vermitteln l\u00e4sst. Fotos (2): Ulrike Havermeyer<\/figcaption><\/figure>\n

Mit Ausbreitung des Coronavirus wurde aus dem Ausstellungstitel \u201eHoffnung\u201c \u2013 letzter Teil der Trilogie \u201eGlaube \u2013 Liebe \u2013 Hoffnung\u201c der Mettinger Draiflessen Collection \u2013 ganz unvermittelt Programm: Nachdem der pandemiebedingte Lockdown bereits die \u00f6ffentliche Vernissage am 22. M\u00e4rz vereitelt hatte, hoffte das Museumsteam darauf, seine T\u00fcren wenigstens noch vor der Finissage am 21. Juni \u00f6ffnen zu d\u00fcrfen. Der Wunsch ging in Erf\u00fcllung: Seit dem 3. Juni ist das Haus f\u00fcr Besucher wieder zug\u00e4nglich.<\/strong><\/p>\n

Bisher kannten wir uns nur aus dem Internet. Nach wochenlangem Online-Dating, w\u00e4hrend dem ich durchaus Gefallen an meinem digitalen Gegen\u00fcber gefunden hatte, dr\u00e4ngte nun der n\u00e4chste Schritt: eine reale Begegnung in der analogen Wirklichkeit. Als Treffpunkt kam nat\u00fcrlich nur einer infrage \u2013 die Draiflessen Collection in Mettingen. Allerdings war die \u00dcberraschung dann doch gr\u00f6\u00dfer als gedacht. Und das nicht nur, weil mein Mann mich begleitete. Wer vom Zwei- ins Dreidimensionale, von der Mittel- in die Unmittelbarkeit wechselt, der steht pl\u00f6tzlich vor der Herausforderung, zu fr\u00fch vertraut Geglaubtes oder zu reibungslos in das eigene Weltbild Eingepasstes neu entdecken und in seiner bis dato nicht geahnten Vielfalt neu erfassen und deuten zu m\u00fcssen, oder vielleicht besser: zu d\u00fcrfen.<\/p>\n

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Anfassen verboten, begreifen erw\u00fcnscht: Wer sich Michael Buthes \u201eHoffnung\u201c aus verschiedenen Perspektiven n\u00e4hert, kann sich der umfassenden Wirkung dieses opulenten Kunstwerks nicht entziehen. Fotos (2): Frank Wiebrock<\/figcaption><\/figure>\n

Keine Frage, Kuratorin Andrea Kambartel und ihre Mitstreiter haben das Beste aus einer vertrackten und so noch nie da gewesenen Situation gemacht \u2013 der bundesweit angeordneten Schlie\u00dfung aller Museen \u2013 und beherzt in die digitale Werkzeugkiste gegriffen. Frei nach dem Motto \u201eWenn der Betrachter nicht zum Kunstwerk darf, dann kommt das Kunstwerk zum Betrachter\u201c sind sie der Corona-Pandemie und den mit ihr verbundenen Einschr\u00e4nkungen mit selbst konzipierten \u201eDigitals\u201c begegnet, haben virtuelle Rundg\u00e4nge, Online-F\u00fchrungen und die Gespr\u00e4chsreihe #7TageHoffnung produziert und ins Netz gestellt \u2013 verteilt auf die Homepage des Museums (www.draiflessen.com<\/a>) und dessen Social-Media-Kan\u00e4le (Facebook: @DraiflessenCollection<\/a>; Instagram: @draiflessencollection<\/a>). Auch der Soundtrack, der den Besucher zur Auseinandersetzung mit dem Thema Hoffnung inspirieren soll und die Aussagen der zehn gezeigten Objekte aus dem 20. und 21. Jahrhundert \u2013 einige davon mehrteilig \u2013 flankiert, kann online abgerufen werden. Ein Blog mit Kommentaren und Gedanken rundet das Angebot ab.<\/p>\n

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Schatten, Exponat und Betrachter \u2013 auch die Architektur des Ausstellungssaals, die Beleuchtung und die Gesamtatmosph\u00e4re beeinflussen die Wahrnehmung von Kunst im realen Raum.<\/figcaption><\/figure>\n

So stehen dem Kunstfreund jede Menge Menge Informationen rund um die Uhr zur Verf\u00fcgung: das Wichtigste \u00fcber das Leben und Werk eines jeden K\u00fcnstlers, ausf\u00fchrliche Beschreibungen und Interpretationen der ausgestellten Kunstwerke sowie Wissenswertes zum kulturhistorischen, politischen und biografischen Hintergrund. Zu Wort kommen in den Digitals neben den Ausstellungsmachern auch K\u00fcnstler, Autoren, Mitarbeiter und Fachleute aus verschiedenen Bereichen. Und weil sowohl der h\u00f6lzerne Schlitten von Joseph Beuys wie auch der Cyborg W9 von Lee Bul, der s\u00e4chsische Ikarus von Wolfgang Mattheuer und all die anderen Objekte in Mettingen bislang unerreichbar hinter verschlossenen T\u00fcren harrten, habe auch ich \u2013 am Schreibtisch sitzend und auf den Bildschirm starrend \u2013 zum ersten Mal auf digitalen Wegen statt auf eigenen F\u00fc\u00dfen eine Draiflessen-Ausstellung erkundet. Unabh\u00e4ngig von vorgegebenen \u00d6ffnungszeiten, wann, wo, wie lange und so oft ich wollte \u2013 v\u00f6llig selbstbestimmt und kostenlos.<\/p>\n

Kunst \u2013 zum (Be-)Greifen nah<\/em><\/p>\n

Im Laufe dieser elektronisch verlebten Wochen habe ich meine Ausstellungs-Favoriten gew\u00e4hlt, allen voran Michael Buthes \u201eHoffnung\u201c (1982), die aus dem vergoldeten Holzboden eines alten Weinfasses besteht, umgeben von einem filigranen Kranz aus Strau\u00dfenfedern. Im Internet wirkten die derben Planken auf mich allerdings eher wie mit Jute \u00fcberzogen. Umso erpichter war ich darauf, die Arbeit jetzt endlich mit eigenen Augen sehen zu d\u00fcrfen. Mit Schutzmaske, desinfizierten H\u00e4nden und dem geb\u00fchrenden Sicherheitsabstand zum Aufsichtspersonal \u2013 andere Besucher au\u00dfer meinem Mann und mir sind an diesem Vormittag nicht im Museum \u2013 stehe, hocke, beuge ich mich nun vor Buthes massivem Sonnenrund: So pr\u00e4chtig und kraftvoll schimmert und strahlt das Gold, als z\u00f6ge es mich unwiderstehlich in sein Zentrum hinein. Die Wucht dieses Werkes ist irritierend und beinahe k\u00f6rperlich zu sp\u00fcren; die Wirkung des robusten Originals um ein Vielfaches intensiver als dessen virtuelles Abbild. Bin ich hoffnungslos altmodisch in meiner Art Kunst zu betrachten, oder ergeht es einem Digital Native wohl \u00e4hnlich?<\/p>\n

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Was im Internet eher wie ein Postkartenmotiv wirkt, erweist sich analog als lebhaftes Sinnesereignis.<\/figcaption><\/figure>\n

Mindestens genau so fasziniert bin ich von Philippe Vandenbergs \u201eDie Spur f\u00fchrt \u00fcber den Berg\u201c (1995). Die schlicht gehaltene Kohlezeichnung, die sich im Internet wie ein gef\u00e4lliges Postkartenmotiv pr\u00e4sentiert, ist zum einen viel gr\u00f6\u00dfer als erwartet und verstr\u00f6mt zum anderen als analoges Sinnesereignis einen derart vitalen Charme, dass man meint, die kleine Lokomotive im Hintergrund w\u00fcrde im n\u00e4chsten Augenblick tats\u00e4chlich n\u00e4her heranrauschen und \u00fcber den absurd steilen Berg einfach hinwegschnaufen. Und so w\u00e4chst sich im Laufe dieses Museumsbesuchs meine online so vielversprechend angeb\u00e4ndelte Beziehung zur Ausstellung \u201eHoffnung“ von Exponat zu Exponat zu einer geerdeten Begeisterung aus.<\/p>\n

Noch bis zum 21. Juni gibt es in der Draiflessen Collection bet\u00f6rend materielle Kunstwerke rund um das Thema Hoffnung zu erleben: Exponate aus Holz und Kunststoff, aus Filz, Fett und Schnur, aus Topfdeckeln und Tischt\u00fcchern, aus \u00d6lfarbe und Kohle, auf Papier und auf Leinwand. Um m\u00f6gliche Wartezeiten zu vermeiden \u2013 es d\u00fcrfen maximal zw\u00f6lf Personen gleichzeitig die Ausstellung \u201eHoffnung\u201c betreten, bittet das Museumsteam um vorherige Anmeldung, telefonisch unter 05452 91683500, per E-Mail \u00fcber info@draiflessen. com oder \u00fcber das auf der Homepage installierte Anmeldeverfahren. Zum Besuch der Ausstellung ist ein Mundschutz erforderlich, die vorgeschriebenen Hygiene- und Abstandsregeln sind zu beachten. \u00d6ffnungszeiten: mittwochs bis sonntags von 11 bis 17 Uhr. F\u00fchrungen vor Ort finden nicht statt, stattdessen stehen s\u00e4mtliche Digitals jederzeit und kostenfrei zur Verf\u00fcgung. Die aktuellen Termine des Online-Begleitprogramms k\u00f6nnen ebenfalls \u00fcber die Homepage und die Social-Media-Kan\u00e4le abgefragt werden.<\/p>\n

(Erschienen in: Neue Osnabr\u00fccker Zeitung, 10. Juni 2020)<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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