{"id":4201,"date":"2019-11-27T08:06:41","date_gmt":"2019-11-27T07:06:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.havermeyer.de\/?p=4201"},"modified":"2020-03-28T15:11:29","modified_gmt":"2020-03-28T14:11:29","slug":"wie-kommt-das-bild-in-den-kopf","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.havermeyer.de\/?p=4201","title":{"rendered":"Wie kommt das Bild in den Kopf?"},"content":{"rendered":"
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Wie mag das Gem\u00e4lde wohl aussehen, das sich in dem opulenten, bronzefarbenen Rahmen befindet? Katja Pahlmann (links) fasst es in Worte. Fotos (4): Ulrike Havermeyer<\/figcaption><\/figure>\n

Ein irritierendes Angebot unterbreiten die Guides der Draiflessen Collection in Mettingen ihren G\u00e4sten: eine F\u00fchrung durch die Ausstellung mit verbundenen Augen. Kunstbetrachtung ohne Sichtkontakt \u2013 ist das nun absurd oder inspirierend? In selbst gew\u00e4hlter Desorientierung wage auch ich mich zwischen die Gem\u00e4lde und Skulpturen. Ein Experiment.<\/strong><\/p>\n

Zw\u00f6lf Objekte aus dem 19. bis 21. Jahrhundert hat Kuratorin Olesja Nein f\u00fcr die aktuelle Pr\u00e4sentation \u201eLiebe\u201c, den zweiten Teil der Trilogie \u201eGlaube \u2013 Liebe \u2013 Hoffnung\u201c, zusammengestellt. Ein angenehm \u00fcbersichtliches Panoptikum mithin, das dem Besucher viel Zeit zum Studieren der einzelnen Exponate l\u00e4sst. Doch was bringt dem seiner Optik Beraubten das ausgefeilteste Rezeptionskonzept, wenn er die Bilderschau nicht schauen kann? \u201eLassen Sie sich darauf ein, mit anderen Sinnen die Kunst zu erfahren\u201c, laden die G\u00e4stef\u00fchrerinnen Ute B\u00fchning und Katja Pahlmann die kleine Gruppe wagemutiger Kulturbeflissener zu einer ungew\u00f6hnlichen Reise in die Tiefen der eigenen Wahrnehmung und die Wankelm\u00fctigkeit des pers\u00f6nlichen Vorstellungsverm\u00f6gens ein.<\/p>\n

Ein \u00e4sthetisches Abenteuer<\/em><\/p>\n

Also frisch voran und mitten hinein in das \u00e4sthetische Abenteuer: Schlafbrille aufgesetzt und vorsichtig Schritt f\u00fcr Schritt in die \u2013 zumindest an diesem Abend \u2013 so dustere Welt der Liebe getrippelt. Erhellt und in Szene gesetzt nur durch die Beschreibungen, mit denen die beiden Kunstvermittlerinnen die Farben und Formen, die Figuren und Szenerien, die Pinselstriche und Signaturen der jeweiligen K\u00fcnstler in unsere Hirne funken. Die spannende Frage dabei: Sind W\u00f6rter stark genug, Bilder in den K\u00f6pfen der Zuh\u00f6rer zu erzeugen? Und: Wie exakt sind diese Nachahmungen?<\/p>\n

Die Phantasie in Gang setzen<\/em><\/p>\n

Dass Lieblingsb\u00fccher die Phantasie ihrer Leser in Gang setzen, hat wohl jeder schon im eigenen Kopfe erlebt. Und die meisten von uns werden vermutlich einen ziemlich genauen Entwurf \u2013 Gr\u00f6\u00dfe, Statur, Gesichtsz\u00fcge \u2013 ihrer literarischen Helden in sich tragen. Allerdings d\u00fcrften diese fiktiven Gestalten bei jedem von uns eine markante eigene Auspr\u00e4gung annehmen. Mit anderen Worten: Wer war zuerst da \u2013 mein ganz pers\u00f6nlicher Harry Potter oder Daniel Radcliff?<\/p>\n

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Als hofften sie auf gegenseitige Erl\u00f6sung, verharren die Kugelmenschen von Stephan Balkenhol in ihrer Erstarrung. Ute B\u00fchning (Mitte) beschreibt den G\u00e4sten die Skulptur.<\/figcaption><\/figure>\n

Doch statt eines variabel ausstaffierten Kopfkinos haben sich B\u00fchning und Pahlmann etwas ungleich Anspruchsvolleres vorgenommen: Sie wollen ein real existierendes Museumsinventar im Gedankengeb\u00e4ude ihrer Sch\u00fctzlinge entstehen lassen. Soll hei\u00dfen: Genau definierte Kunstwerke sollen in W\u00f6rter, Ger\u00fcche und Tasterlebnisse zerlegt und in der Imagination der Besucher als Duplikat des Originals m\u00f6glichst deckungsgleich wiederhergestellt werden. Ob das funktioniert?<\/p>\n

Eine leere Leinwand<\/em><\/p>\n

\u201eWir stehen vor einem gro\u00dfen, opulenten Gem\u00e4lde, einem \u00d6lbild\u201c, beginnt Katja Pahlmann ihre Beschreibung, \u201ees ist von einem bronzefarbenen barocken Rahmen umgeben, etwa 1,60 Meter hoch und 1,10 breit.\u201c Wie auf einer Staffelei bildet sich in meinem Kopf eine Leinwand \u2013 die allerdings noch komplett leer ist. Pahlmann liefert die erste Farbschicht in Form von Adjektiven \u2013 hell und dunkel, blass und ermattet, zart und verletzlich; die abgebildete Frau, die einen S\u00e4ugling im Arm halte, sei jung, anmutig und wundersch\u00f6n.<\/p>\n

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Auch eher abstrakte Gem\u00e4lde, wie dieses von Philippe Vandenberg, funkt Katja Pahlmann in die K\u00f6pfe der Besucher.<\/figcaption><\/figure>\n

Es folgen Pahlmanns Empfindungen beim Betrachten des Gem\u00e4ldes: Sie erz\u00e4hlt von Mutterliebe und gro\u00dfen Emotionen. \u201eIch stelle mir vor, wie der S\u00e4ugling duftet\u2026\u201c, fl\u00fcstert sie uns zu. Das sind die Stichworte f\u00fcr Ute B\u00fchning, eine Dose herumzureichen, an der wir schnuppern d\u00fcrfen \u2013 Babycreme! Assoziationen wabern durch die Sinne und wecken Erinnerungen\u2026 das Bild in meinem Kopf wird immer sch\u00e4rfer. Da breite sich allerdings auch noch ein anderes Gef\u00fchl in ihr aus, r\u00e4umt Pahlmann kurz darauf ein, eine Verst\u00f6rung \u2013 \u201eIrgendetwas passt hier nicht zusammen\u2026\u201c Das Kind sei merkw\u00fcrdig erschlafft, ein Blutfleck an der Hand der Mutter\u2026 \u201eWas ist passiert?\u201c, fordert sie uns zum Mitforschen in tr\u00fcben Gefilden, in verschwommenen Konturen, auf.<\/p>\n

Doch nicht so wie erwartet<\/em><\/p>\n

Als wir das Gem\u00e4lde schlie\u00dflich mit eigenen Augen betrachten d\u00fcrfen, sieht es \u2013 trotz Pahlmanns dezidierter verbaler Ausmalung \u2013 doch irgendwie ganz anders aus. \u201eIch hatte mir das Kind viel gr\u00f6\u00dfer vorgestellt\u201c, sinniert eine \u00e4ltere Frau. Ein anderer ist \u00fcberrascht vom scharfen Hell-Dunkel-Kontrast. Und w\u00e4hrend wir unser inneres, von der eigenen Einbildungskraft kreiertes Bild mit dem tats\u00e4chlichen Werk abgleichen, sie im Geiste wie Schablonen \u00fcbereinander schieben und die Unterschiede beschreiben, befinden wir uns auch schon in einem angeregten Austausch \u00fcber das Gesehene und Nicht-Gesehene. Welche Details haben die Guides ausgelassen? Welche verborgenen Kunstgriffe h\u00e4tten wir sogar sehend \u00fcbersehen? Die Frage, was f\u00fcr eine Situation der K\u00fcnstler Gabriel Cornelius Ritter von Max hier denn eigentlich darstellt, wird durch den nachgereichten Titel schnell beantwortet: \u201eDie Kindsm\u00f6rderin\u201c.<\/p>\n

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Auch f\u00fcr die „Hommage \u00e0 Apollinaire“ von Marc Chagall findet Ute B\u00fchning (rechts) treffende Worte.<\/figcaption><\/figure>\n

Insgesamt vier Objekte stellen uns Katja Pahlmann und Ute B\u00fchning vor \u2013 wir ertasten steinerne Herzen und schnuppern an duftigen \u00c4pfeln, ersp\u00fcren grobes Holz und lauschen gebannt, was die Kunst und deren Vermittlerinnen uns zu sagen haben. Nie trifft unsere Phantasie auch nur ann\u00e4herungsweise das Original, aber durch die emsigen Versuche, dem K\u00fcnstler in unserem eigenen Gedankenatelier nachzueifern \u2013 und das auch noch im Blindflug, bauen wir ein ungew\u00f6hnlich enges Verh\u00e4ltnis zu den Werken auf. \u201eDas war eine sehr ber\u00fchrende Erfahrung, so ohne Augen zu sehen\u201c, bedankt sich eine Teilnehmerin am Ende der F\u00fchrung bei den beiden Guides. \u201eSie haben ja sehr Vieles gesehen\u201c, korrigieren Pahlmann und B\u00fchning sie sanft, \u201enur eben: durch unsere Augen.\u201c<\/p>\n

(Erschienen in: Neue Osnabr\u00fccker Zeitung, 20. November 2019)<\/em><\/p>\n

Nachtrag:<\/strong> So sieht es aus:<\/p>\n

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Gabriel Cornelius Ritter von Max: Die Kindsm\u00f6rderin<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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